Por Jen Wallace and Marc Rickenbach

Como seguimiento a nuestro artículo sobre El Teatro Vivo evento de prensa , fuimos a ver la presentación final de la obra por los actores después de su participación en el taller bilingüe de actuación. El taller fue dirigido personalmente por Judith Malina, fundadora de El teatro vivo en 1947.

La filosofía del teatro de atraer a la audiencia también está conectada a la idea de atraer actores y espectadores de otras culturas, a menudo en su propio terreno. Cursos y talleres se han llevado a cabo en Italia, Lebanon y Corea (para nombrar unos pocos.) Hace algunos años, en conjunto con El Taller Bilingüe de Teatro, El Conservatorio del Teatro Vivo fue fundado en la parte Este del bajo Manhattan en Nueva York, creando un fuerte enlace transatlántico entre Nueva York y Paris.

El título de la obra fue “Un día en la vida de la ciudad: Paris” y 17 actores y actrices, de todas las edades habían pasado 2 días, 6 horas diarias trabajando en la producción. La obra fue dividida en cuatro secciones en las cuales pequeños grupos tenían que poner juntas secuencias de 5 minutos de duración sobre un tema que les fuera importante. Tom Walker, un veterano del Teatro vivo, explico como todo comienza con una actividad en grupo donde los miembros comparten ideas sobre lo que ellos sienten que deben expresar en el escenario y cuál podría ser su mensaje al público. Mr. Walker, enfatizo que la compañía de Teatro Vivo tiene su propio punto de vista (relacionado con su agenda de revolución anarco- pacifista) pero donde ningún miembro es forzado a compartir ese punto de vista, solamente a ganar la confianza necesaria para expresar el propio

Hay un montón de expresión corporal en el teatro vivo con los actores torciéndose y girando para darl una dimensión adicional a las líneas del guion que ellos mismos habían escrito. De hecho, no había muchas líneas, siendo en gran medida un teatro de expresión corporal. Las secciones pequeñas fueron divididas en un conjunto de momentos usando movimiento, la voz y el repique de una campana. Estos momentos están profundamente arraigados en la tradición de teatro vivo, algo que pasa a cada grupo que participa en un taller, pero el resto de la obra es realmente única y desarrollada por los propios miembros, con un poco de orientación de Judith Malina también.

Para el Teatro Vivo, el compromiso se inicia en el teatro donde se rompe la llamada cuarta pared del escenario. Son conocidos por motivar la participación activa de la audiencia, y no siempre de una manera lúdica. Para el final de la actuación, la audiencia se presentó en el escenario para cantar con los miembros, de pie en un círculo con los ojos cerrados. El canto llegó a su clímax natural y luego comenzó a decaer, y aunque tenemos que admitir que soy incapaz de resistir ataques de risa pequeña, fue una experiencia interesante que une a todos, al final, y no dejó ninguna división entre el actor y audiencia.

Había todo tipo de personas que participan en el taller de dos días, desde  cineastas, a estudiantes, a una actriz famosa francesa, y parecía que habían trabajado juntos intensamente para sacar la presentación. La interpretación de los temas presentes en la obra se dejaron abiertos a la audiencia, pero sin duda parecía que un día en la vida de París no es una existencia fácil. Esperemos que el Teatro Vivo estará de regreso pronto en París con más de su estilo único de teatro, y tal vez sin los 20 años espera esta vez.

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